□朱艳波  

我们常说：生活不止眼前的苟且，还有诗和远方。地处北疆境域狭长地带，从大漠孤烟到敕勒山川，从边塞诗的发源地到唐诗宋词的传播地，诗歌让内蒙古这片广袤而苍茫的土地承受了更多的文化使命。作为久居内蒙古兴安盟的中国作家协会会员，陈小秋的诗歌有着天然的浓得化不开的地域性特色，我看到他的文字很“小”而诗情很“大”，凝聚着乡土中国的内在意识流、凝铸着生生不息的东方审美精神、凝眸着当代人无法回避的乡愁思绪。他诗歌中厚植的乡土精神与家国情怀，以质朴素雅的草原特色、深沉内敛的北疆气派、“风吹草低见牛羊”的素简风格，塑造了内蒙古诗歌创作的一个样本。  

在乌兰浩特这座小城里，生活着许多低吟浅唱的诗人。他们深耕着自己的诗情语意，将温润如玉的情怀倾注到抑扬顿挫的生活协奏曲中。在众多保持着心有猛虎、细嗅蔷薇的作家中，陈小秋始终是一个将故土乡愁、家国历史、自我觉醒捧在手心里的诗人。他以静水流深的潜静和清水酌茗的淡然，做着与世无争却又牵肠挂肚的诗句，提炼着灵魂深处沉浸的乡愁与自悟。  

内蒙古大草原是陈小秋生活的精神高地和诗意高地，是他播种诗情画意的心灵家园。英国哲人培根所言，“读史使人明智，读诗使人灵秀，数学使人周密，科学使人深刻，伦理学使人庄重，逻辑修辞之学使人善辩；凡有所学，皆成性格。”我也曾经在多个场合听到朗诵者读他的诗，忽然有一天我被一首《 我爸的清明》灌满了耳朵：  

“三年前爸离世，我脑子／哐当一声／被这突如其来的黑白／砸的目瞪口呆／抬头短暂，低头纵深／我得承认／任何人都无法摆脱被影子／收编的现实。以及物理化学的来去匆匆。 ／是啊，至亲也会死／于是我开始整合清明／开始尝试结拜，这专属于我爸的清明／每年的今日，带上烧纸贡品／ 捧起良心，带上我这首破诗到墓地／随一缕缕青烟／无声地／向里面的爸诉说。”  

我想起我的父亲。2018年他被推出手术室的那一刹那，被病痛折磨的父亲失去原有的体面与高大，熟悉又陌生的情景令人泪目。天底下的父亲大体上都是一样的，他们是隐藏在我们背后的坚韧，是不被察觉却又紧紧依靠的臂膊，是我们得意洋洋时忘却的力量，是我们遭遇挫折时唯一避难的港湾。父亲用沉默统治着他们的一生，他们无声又慈爱的眼神里永远有儿女与世界血脉传承的连接，当突如其来的一天我们失去他时，才会有小秋诗歌中的“砸的目瞪口呆”，才会在恍惚间“抬头短暂，低头纵深 ”。  

陈小秋诗歌擅于从“乡土中国”里找到自己的灵魂之根。他恍若穿越了人世间的山山水水与沟沟壑壑，用诗歌的精神之笔勾勒岁月的隔阂。他的诗歌从不愿气宇轩昂、高亢有力的“边塞曲”，也不是自怨自艾、自弹自唱的“花间词”，而是平心静气地凝听来自乡土往事和故乡情愫的呢喃低语。他的诗永远不期盼热热闹闹的蜂拥读者，他扬弃了诸多凡尘杂念，一往情深地寻觅前尘琐事和往后余生的交叉小径的心灵归宿。他的“本色”铸就了诗的“简歌”。比如那首苦涩回甘的《不敢想故乡的名字》：  

“风唤醒，阳台上的风铃 ／ 哗哗抖落一地，故乡的名字／ 这世上故乡最有魔力／触碰这两个字，就会让你低下头来 ／ 一声不吭，甚至泪流满面 ／故乡从里到外都散发幽静 ／朴素工笔细致到一口水井，两条土路／三棵大树，四间教室漏出的童音 ／以及树下缝补贫困的母亲 ／那年月，奶奶的故事长满了青草／ 水泡子里扎蛤蟆的车链枪累了／ 几个猛子过后，一丝不挂的少年钻出笑脸 ／城市灯火在寻找乡音的下落／沿着崎岖往事，我总能寻到被父亲推到／ 门外的严寒／ 听到披着夕阳的冰面上／ 又刮来了母亲的唤儿声 。”  

诺贝尔文学奖获得者希尼说过：“一首诗的完成即一种经验的释放。在解脱的那一刻——诗歌的文字找到了漂浮鼓胀的完满，而且永恒的形式的喜悦也臻于丰实，达到了极致的境界——自我辩证和自我遗忘至此到达最佳平衡状态。”我非常理解小秋的诗满足了诗歌精神的艺术境界、情感境界和审美内核。读这首《不敢想故乡的名字》时，读着读着，懂的人会流泪。你会体悟“生命之重”于故乡的加持，在诗人的眼里：奶奶、母亲就是故乡的根，就是家国的另一种存在形式，一直在生命的更高处照耀经久不衰的记忆。在波澜不惊的语言中追逐诗句的低昂回旋、畅快淋漓、意境深远。故乡就像一个巨大的磁场，不管人走多远，在哪个角落，都会感应到那里的吸引、召唤和关切。故乡不仅是地理的，也是精神的，是需要诗歌仰视的一片土地。在那里，艰难挣扎中的生命有着它的庄严和高贵。在写作的技术层面上，陈小秋用原生态的叙述，用细节的描绘，用质朴的语言，一切都源于本真的悲天悯人，源于对故土的热爱。  

在陈小秋诗集里，不能忽略的还有一组感人至深的红色组歌。红色基因是一种革命精神、奋斗精神、奉献精神，蕴含着丰富的政治智慧和厚重的文化内涵，是我们从事任何文艺创作都无法绕开的情节。小秋曾数次坦言，他个人非常喜欢的这一首长诗《杨靖宇，不写你对不住我自己》，饱含政治理想的崇高和政治信念的坚定。

今年是抗联英雄杨靖宇将军殉国84周年，深切缅怀他不朽的功绩，大力传承、弘扬杨靖宇精神，具有重要意义。我在读这首《杨靖宇，不写你对不住我自己》：  

“你在游击中风餐露宿／忙着给黑土地输血／而对自己的胃却异常狠毒／在只身与魔鬼周旋的5个昼夜／你捂着零下35度严寒／耳听山下嚎上来的荣华富贵／一边用子弹灭掉“会来事儿”者的变通／一边以胡须上的霜雪提醒自己：胃啊，挺住／于是你渴了就抓一把白雪／饿了，只能嚼点草根、树皮、破棉絮”  

透过诗歌字词的表面，越过其表达的浅层情感，去窥见诗人内心最本质、最真挚深刻的性情流露。这种流淌在血液中的红色基因，正是陈小秋试图引领我们去体味的最本质的忠贞，那便是让我们兴发感动的生命之源，也是激励感发读者由心而生一种正面力量。  

“那穿越时空的风声／这个绝响超乎寻常地游走历史／也大义凛然拷问世间 ／就连残忍剖开英雄之胃的凶手／侵华日军岸谷隆一郎／5年后，不得不留下忏悔遗言／也用那把军刀扎进自己肚腹／找杨将军谢罪去了……杨靖宇用“头颅可断腹可剖，烈忾难消志不灭”的血性与忠诚诠释了中华民族同敌人血战到底的英雄气概，而陈小秋用深沉的白描诠释了作品的基本生命和全部质素。  

诗歌的根是情感，而叶子是语言，叶落归根，语言最终还是要回归内心情感这个本质要素的。陈小秋的诗歌涌动着纯朴的智慧，无华又轻盈、庄重又凝练。这样的哲学特质和美学意境，在他那首备受赞誉的代表作《如果我是一匹马》中体现得淋漓尽致：  

“驰骋，投进心海／ 奔腾，卷起云烟的追逐／如果我是一匹马儿 ／ 就要纵横旷野 ／自由自在地放飞／ 尘封的思绪／再把希望的长线／ 呈给无边无际的天涯／ 如果我是一匹马儿／ 就要拜祭草场／用情和泪慰藉花朵／ 蹄声敲醒绿色的音符／ 让千山万水的祥和／保佑天堂草原／呵护家乡的每个角落。”  

这首诗的诗意空间如行云流水，十分广阔、澎湃，给人以强烈的视觉冲击力和独特的审美享受。它契合心跳、裹挟体温、暗含节奏，以较为自由变化的神态与写意性的气息，丰富了诗歌的诗意呈现和美学张力。  

陈小秋是一个注重探寻诗歌创作内在规律，建构自我的言说体系的诗人。正如他本人所言：“所谓诗，无非是以最简洁的语言，深入浅出地表达出丰富情感和社会生活，而好诗便是‘多一字不可，少一字不行’的考究；诗人是描绘心灵的画家，诗又以灵魂和风骨为要。”因此，他的诗歌走势就是翻越苦难而苦难还在心田，走过光明而光明忽明忽暗，打开诗的本质而发现文字离不开真、善、美。在他心目中，生活是饱含寂寞的泥土，诗歌是雨打西窗的繁华，在悠悠岁月里，寂寞繁华皆是最质朴的记忆。（节选）